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  • 简评李路平《明代书画大事年表》:立体书画,文史交通
  • 时间:2018-03-12

  ■姚舍尘

  古之书画史,“范围既广,则取舍必严”,是其基本原则。然在实践层面恰是悖论。广之,若蒐林纲泽,片材悉录,又安能以书画史体例绳之?譬如《海上墨林》,虽收罗之功了得,但“论者每以所收过滥讥之”;若说到取舍,往往又因所谓“心思之所往,意趣之所在,盖有不可得而泯没者”。丹阳人姜绍书一部《无声诗史》七卷,诚然获激赏“有明三百年丹青之妙绝”,终经不住后来人指出“未载黄道周”而累遭垢病。如何做到既广且严并有机统一,历代不乏求索者。令人欣慰的是,李路平著《明代书画大事年表》(以下简称《年表》),足可回答。此《年表》匡定明代二百七十六年间,对近一千三百位书画家生卒年、官爵、生平进行考订的同时,不仅备录重大历史事件、文学现象作简明记述,且置书画宗派整体发展于时空观照。其书画家之文化背景有如随人切换的舞台幕墙,编年纪事则如流动讯息,使人顿生重返历史现场之感。就其触类旁通的阅读效果与预留给读者足够思想空间而论,其书画之立体、文史之交通,远超传统意义上的旧式“年表”或“知见录”之类。

  著中国书画史,案头功课必先到位。中国书画论著虽不能比肩史论、诗论,但加起来也有千数来部。余韶宋的《书画书录解题》收录八百部左右,上海书画出版社整理汇总的《中国书画全书》有十四巨册 (基本囊括全部书论画论书史文献)。《年表》作者恰恰是在撰述《明清书画鉴定》广阅文献时,多见文献与书画作品龃龉而蒙生舛误、补正之心。初心不改,方得始终。如《年表》中夏昺作《修篁拳石图》,郭味渠等人误为夏昶作,作者作其纠正:标明昺为昶弟。又如吴中四杰之张羽,《明史》等其它文献关于生年,莫衷一是。作者经过繁复考辨,不讳正史言,取《疑年录稿编》之说,去伪存真,颇具见解。除去广度上的舛误之功,就其深度说,作者又能于人不经意处溯其本源。如画史上董其昌倡南北宗说,作者在万历二十二年(1594)条记述了“詹景凤跋元人的 《山水家法》 首倡南北宗说”,并辅以“按语”述其来龙云脉。由此,为画史上一桩公案正本清源。中国古代美术史对女画家从来都是吝啬的。客观原因大抵因画者以妓女、姬侍、闺秀为多。即使到了较多写入艺术史的明末清初,对其记述也少浓墨。因此,今人要研究古代女画家的历史,首先要思考她们何以被记载在此时的著述中,进而分析阐释女性画家可能被遮蔽的独特成就和特殊历史地位。《年表》作者一改古人旧习,不仅将马守真、李因、文俶等杰出女画家俱赖以传,且浓墨重彩记述其与群体之关系,如嘉靖四十二年、癸亥(1563年)条“马守真作《兰竹图轴》”,又记“守真与顾横波、卞玉京、李香君、寇白门、董白、柳如是、陈圆圆为南京才艺名妓,然大致兼擅诗画,并称‘秦淮八艳’”。马湘南凡十二条从生到死,以画载人。《年表》记万历三十二年(甲辰)马守真“往吴门……燕饮累月,歌舞达旦,归后沐浴礼佛,端居而逝”。仿佛一幅不长(卒年五十七)的《竹兰石图》卷徐徐收轴,令人唏嘘。明清鉴藏家对李因的关注是一个有趣的现象,她不似文俶以《金石昆虫草木状》产生一时影响,俨然是纯粹的遣兴寄性引人注目。其实,对李因的关注度高,与其丈夫葛征奇亲自出马帮其策划宣传(选编诗集、作序,包括请门人吴本泰、卢传为诗集写序作跋)有很大关系。所谓生活上“贤如梁伯鸾而事之”、才能修养可与以著诗的李清照、以著画的管道昇相媲美,更多是丈夫眼中人。《年表》记李因不多,却在关健处:崇祯十五年(壬午)条载:“李因作《牡丹湖石图》”,特加注“葛征奇(无奇)题”。妻唱夫和可见一斑。

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