您的位置:首页 >> 读书会 >> 零极限读书会 >> 第一期读书会 >> 文章 >> 关于三部现实题材民族歌剧的思考
  • 关于三部现实题材民族歌剧的思考
  • 时间:2018-03-14

  《马向阳下乡记》《呦呦鹿鸣》《有爱才有家》三部现实题材民族歌剧应文化部邀请,进京参加全国优秀民族歌剧展演,引发业界与媒体关注。笔者现场观看演出,深受启发,观感不少。

  这三部现实题材歌剧都以民族歌剧冠名,主题不同,风格各异,展现出中国民族歌剧丰富多彩的样式面貌,显示出歌剧艺术展演现实生活的巨大魅力。中国的歌剧艺术不只是正歌剧、板腔体,还有喜歌剧、轻歌剧、小歌剧,歌谣体、歌舞体、说唱体等多种创作体裁与创腔样式,有多种唱法和多种风格。比如《马向阳下乡记》是典型的喜歌剧体裁,喜剧人物、喜剧情节,喜剧语言、喜剧表演形式。《呦呦鹿鸣》《有爱才有家》既有题材严肃、主题崇高的正歌剧特点,也兼有音乐语言大众化、通俗化的轻喜歌剧特质。三部歌剧都是以歌谣体为主的创腔类型,其中有歌舞、有说唱,有两者兼备,有小歌剧、轻喜歌剧的表演特点。唱法因人而异,不求整齐划一,比如《马向阳下乡记》,憨厚的马向阳是美声男高音、泼辣的李云芳曾是京剧演员、俏皮的梁会计是吕剧演员、有心计又有农民良知一面的刘二叔是美声男中音。4位主要演员放到一起并不别扭,入情入戏。三部歌剧创作、表演不拘一格,各具特色。用群众的语言讲群众的故事,用百姓熟悉的音乐抒发百姓的情感,戏剧关怀的内容体现了大众性,艺术表现的形式也体现出群众性。当前,音乐语言和表演的民族化、大众化是歌剧创作需要关注的两个问题,《马向阳下乡记》创作表演团队较好地解决了这个问题。

  《呦呦鹿鸣》作为一部典型歌谣体风格的歌剧,兼有正歌剧与轻歌剧的特点。主创紧紧把握歌剧音乐擅长抒情的剧种特质,一段段唱腔宛如一首首动听的歌谣,在剧情展开中有机地串联在一起,在音乐中展示戏剧人物成长轨迹,刻画人物性格、显示人物心理,较为成功地塑造了普通科技工作者的舞台形象。该剧主人公的平凡与伟大,在人物命运自然展开中得到统一;音乐与戏剧水乳交融,宛如一首抒情诗、一幅水墨画,意境独存,淡雅相宜;在现实题材当代人物音乐戏剧创作中独树一帜。

链接:

首 页 上一页 1 2 下一页 尾 页
    我要评论
    共有人点击,评论[点击查看]
欢迎你, | 退出
  • 所有评论仅代表网友意见,与本站立场无关!